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中信娱乐账号申请,二十五岁的他画了十三岁的她

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2020-01-11 15:10:48

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我只想为艺术而永远活下去。——安格尔

当安格尔将卡洛琳·理维埃(caroline rivière,1793-1807)的相貌画在画布上时,理维埃只有十三岁,年轻的画家安格尔也只有二十五岁。次年,理维埃就去世了,她的肖像画属于理维埃家族委托要创作的三幅画之一(另外两幅为理维埃小姐的父亲和母亲)。

理维埃小姐的画像mademoiselle rivière

布面油画oil on canvas/100cm×70cm/1806年/现藏法国巴黎卢浮宫

她只有十三岁,但看上去没那么明显。她的表情表现出一些自我克制,这当然是画像需要的礼仪,不能看出任何任性或冲动的迹象。年轻女子的肖像要挂在她父母的画像旁边,要作为她所得教育和价值观的证明。这幅画会向世人证明一个家庭的品质和财富,以此方式强调它的存在。

作品凸显的尊严感本来很正常,但是,其中还是有些小麻烦——不太平衡。肖像的不同部分之间有些乱,让人觉得有些不适,画家的同代人马上就能注意到,发现这幅肖像画存在某种“哥特”元素,这在当时意味着模特儿的古怪比例有些难看。她的头有些大了,而且她的两只眼睛距离太远,让人马上注意到又平又长的鼻子,发光的下嘴唇把观者的视线吸引到脸的下半部分,跟她宽宽的眉毛相比,嘴就显得太小了。她的双颊有淡淡的胭脂,脖子特别粗,双肩几乎完全被画家削了下去。在现实生活中,这裙子必须要别在这可怜女孩的肉上,才能不滑下去。

安格尔绘制过很多女性肖像画。但在这里,他面对不同境况:面前的模特儿已不再是个孩子,但还没成为女人。安格尔生活的时代,还没有认识到青春期的问题,恐怕他自己也没有考虑过这件事情。当他要在年轻少女和当嫁之年的年轻女人之间选择时,他注定会发现真相。小姐还在成长,还没完全成熟,还充满困惑,她像成人般行事,但在内心最深处,她缺少成年人的自信。她模仿出某种姿态,这姿态与她的身体迥异,无疑,她被说服要表现出某种魅力,还要穿上与她年龄完全不相称的衣服,这是她所在的时代提出的要求,每个人都是如此。当时的绘画作品中满是年轻女人的图像,我们无法从中推测这些女子的实际年龄,她们看起来都成熟稳重,除了一个人:理维埃小姐。

画面下半部分气氛不一样了,人物可以更自由地呼吸。当时流行的女装紧身上衣在女子脸上无法展现女性的曲线,但是一些小小的移动就会让白色布料起伏。她看起来没有完全放松,但是她的配饰让她不再那么僵硬。安格尔不喜欢尖角,他在这里找到一个完美的机会,隐藏肘部形成的空隙,为这年轻的身体增加了一些性感,尽管她还处在天真无邪的年纪。黄色手套在画面中起到重要作用,它异常明亮,几乎背离了整体上低调朴素的氛围,暗示某种成熟。她也可以去掉它们,不过,也许她知道或是察觉到,一双赤裸的手臂可能引诱起欲望。

画作背景是毫无激情的风景,就像水一样平静。在此基础上,安格尔构造出可见的旋律,他围绕少女展开,作为前奏,预告他将成为年轻的女人。毛皮围巾的外形让人想起另外一个图景,再次让人思考画作的模糊性。它不仅仅是高雅的配饰,还令人想起天鹅的脖颈,这是朱庇特变作的鸟儿,为了诱惑美丽的勒达。这个主题常常在文艺复兴时期的作品中看到,安格尔也一定很熟悉,即使是无意而为,总还是能让人联想起这个故事。不管怎样,这巧合意义重大,并为画作加入了隐含的情色意味。

安格尔什么都没有隐瞒。他声称:“绘画是正直的艺术。”在这幅画中,他证明了自己一丝不苟的方式。年轻的理维埃小姐无疑是一个拥有自我的人,而不是随便一个年轻人的代表,画家展现出她所有的矛盾、她不好看的部分和她的犹豫,从而使她完整。她身上有些东西还不成熟,时间会解决这个问题——她的尴尬会消失。

安格尔这幅《理维埃小姐的画像》,表现出模特儿完美的教养,同时,也许是第一次,展现出成长中的年轻女子暗暗的尴尬和稚拙。

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